Билеты в Большой театр 
Ранее: Часть 23
Постановка произведений Ф. Яруллина, C. Баласаняна, К. Караева, Н. Жиганова, А. Меликова, А. Баланчивадзе в 50—60-е годы была значительным художественным приобретением для оперной и балетной трупп театра и московских зрителей, хотя и не все эти произведения вошли в постоянный репертуарный фонд театра. Этот период ознаменован расцветом таланта нового поколения исполнителей, ныне составляющих основное ядро оперной труппы театра — И. К. Архипова, А. П. Огнивцев, А. Ф. Ведерников, Л. И. Авдеева, М. С. Решетин, Е. Г. Кибкало, Г. В. Олейниченко, В. Н. Левко, А. А. Григорьев, А. Д. Масленников, А. А. Эйзен.
В 50-е годы пришел в театр А. Ф. Кривченя. Высокое признание завоевало искусство выдающихся танцовщиц и танцовщиков М. М. Плисецкой, Р. С. Стручковой, Н. В. Тимофеевой, Ю. Т. Жданова, Н. Б. Фадеечева. За дирижерским пультом стояли Г. Рождественский, Е. Светланов. Оркестр Большого театра, начинавший 200 лет назад свою историю в составе 30 человек, вырос в мощный творческий коллектив, состоящий из 225 талантливых инструменталистов. Совершенное искусство исполнения партитур разных художественных стилей и эпох, сыгранность, тонкость нюансировки, мастерство аккомпанемента заслужили оркестру Большого театра высокое признание зрителей. В эти годы в новом качестве выступает коллектив хора. К нему редъявляются требования сочетания искусства музыкального ансамбля и создания индивидуализированных сценических образов.
Сцены «Ларинского бала» в «Евгении Онегине» и «Торжища» в «Садко», где артисты хора исполняют десятки характерных ролей, стали началом развития коллектива хора по новому пути, завоевавшему ему ныне международное признание. Работа над советской оперой в первые годы после окончания войны наталкивалась на ряд трудностей, связанных с общей ситуацией в области музыки. Кроме естественной сложности овладения новым жизненным материалом и нахождения верных музыкальных и сценических средств для его правдивого, художественно убедительного воплощения сказывалось влияние догматических установок, приводивших к непониманию или полному зачеркиванию лучших, наиболее значительных достижений советского оперного творчества. До начала 50-х годов театром были осуществлены лишь очень немногие, единичные постановки советских опер, и по тем или иным причинам все они быстро сходили со сцены. Переломным моментом явилась постановка оперы «Декабристы» Ю. А. Шапорина в 1953 году.
Опера эта создавалась композитором в течение длительного времени, и окончательная ее редакция сложилась в ближайшем сотрудничестве с Большим театром. Спектакль, в котором участвовали его лучшие силы, был очень тонко и тщательно воплощен в музыкальном отношении дирижером А. Ш. Мелик-Пашаевым, режиссером Н. П. Охлопковым интересно решены народные массовые сцены. За последние два десятилетия Большой театр поставил ряд новых оперных произведений советских композиторов, в которых отражены различные темы современности и революционного прошлого нашей страны: «Никита Вершинин» Д. Б. Кабалевского (1955), «Мать» Т. Н. Хренникова (1957), «Джалиль» Н. Г. Жиганова (1959), «Судьба человека» И. И. Дзержинского (1961), «Не только любовь» Р. К. Щедрина (1962), «Октябрь» В. И. Мурадели (1964), «Неизвестный солдат» и «Зори здесь тихие» К- В. Молчанова (1967, 1975), «Оптимистическая трагедия» А. Н. Холминова (1967). Несколько особняком стоит лирико-комедийная опера В. Я. Шебалина на шекспировский сюжет «Укрощение строптивой»,поставленная в 1957 году.
Оперы эти очень разные и по методу решения и по уровню своих художественных достоинств. Неодинаковой оказалась и их сценическая участь. Не все они смогли занять постоянное и прочное место в репертуаре. Но каждая из перечисленных постановок была определенной вехой в поисках наиболее действенных средств воплощения на оперной сцене событий и образов нашего времени. Особое значение для Большого театра приобрело музыкально-театральное наследие С. С. Прокофьева. В печати неоднократно высказывалась мысль, что Большой театр должен стать «домом Прокофьева», подобно тому как Малый театр часто принято называть «домом Островского».
Продолжение: Часть 25
