Билеты в Большой театр 
Бесценное наследие
Впервые я узнал о том, что Уланова занимается педагогической деятельностью, вскоре после моего приезда в Москву. И узнал не от нее. Во время наших первых бесед она ни словом не обмолвилась об этой новой сфере ее творческой деятельности. Характерно, что она предоставляла говорить об этом другим, и, как бывало не раз, о столь важной стороне ее жизни я узнал совершенно случайно. На сей раз источником информации оказался директор Большого театра Георгий Орвид. Как-то утром, когда зашел разговор о расписании работы Улановой в театре, он сказал, между прочим, что она много времени отдает занятиям с молодыми артистками, готовя их к ответственным партиям. Видя, что меня это живо заинтересовало, Орвид тут же назвал несколько ее учениц. Среди них была и девятнадцатилетняя Катя Максимова. Та самая Катя Максимова, которая всего год спустя после окончания хореографического училища в классе Е. П. Гердт вызвала столько восторженных отзывов во время гастролей балета Большого театра в Америке.
— Уланова готовит Катю к дебюту в балете «Жизель», — сказал Орвид.
Не теряя времени, я сообщил Улановой, что горю желанием сфотографировать ее во время занятий с Максимовой. Ответ Улановой вполне соответствовал ее отношению к занятиям.
— Все зависит от того, не помешает ли это нам...
Фотографии к этой главе были сделаны в течение многих недель. Когда я начал снимать Уланову на занятиях с Максимовой, была уже середина зимы (об этой холодной поре напоминают, быть может, не совсем удобные для занятий, но теплые и изящные ботинки на меху, в которых Уланова иногда проводила уроки со своей ученицей). Я продолжал снимать и в то время, когда в Москве подули теплые весенние ветры и дети начали высаживать цветы в сквере на площади Свердлова.
Иллюстрации из книги:
